甩开创作的傲慢与偏见，照见女性的理智与情感（主题）
黄启哲
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在靠“营销话题”争抢观众注意力的当下，很难有剧集仅仅依靠内容品质出圈。更不要说，在收官后的两周剧集才赢得广泛口碑。而《做自己的光》却做到了这一点。该剧蝉联两周“猫眼都市剧热度榜冠军”，显现出作品传播持续的长尾效应。
那么，在暑期档被“古偶”“仙侠”霸屏的当下，这部讲述成熟女性的作品何以“低开高走”？显然不是一个“女性群像剧”的标签可以一言蔽之。要知道，从《欢乐颂》开始，女性群像剧已然成为都市情感剧“显学”。“要独立”“要搞事业”的鸡汤熬了一锅又一锅，可看到最后观众恍然大悟，原来所谓职场，不过是男女主角的定情地；所谓事业，不过是男女主角爱情角力的赛道；所谓成功，不过是满足升职加薪有伴侣的世俗想象。而这也是《做自己的光》播出伊始，难以改写的观众刻板印象。要知道，集结了“渣男前夫”“姐弟恋”“大女主”等要素，连同“做自己的光”这鸡汤味十足的片名，套用网友的吐槽，“还没播就闻到了扑街的味道”。
然而，随着剧情铺展，观众会发现，这部以电视新闻人为主角写就的情感剧，似乎有着更大的野心——当把处于“进行时”的主流媒体深度融合转型发展作为背景板，《做自己的光》更像是在用温和坚定的女性力量发出“重拾新闻理想”的时代叩问。而那些“渣男”“姐弟恋”的吸睛标签虽然还在，但却更像是缀在马天尼杯口的油橄榄——作为装饰点到即止，即便入口亦不抢戏。
可以肯定的是，《做自己的光》不是“职场女性群像戏”的唯一解，但有一条金律却值得所有答卷人参考——唯有抛下自以为观众需要什么的“傲慢与偏见”，才能重新照见何为女性真正有力量的“理智与情感”。
独立自强不是“口号”，而是角色贯穿始终的“选择”
《做自己的光》播出伊始，真不怪观众轻易宣判作品“庸俗”“套路”。开篇，是刘涛饰演的知名女主持人何欢从别墅二楼的大床上醒来，充满爱意地看着楼下打电话的投行精英丈夫，一段关于“婚外情人”的戏言与床边的玫瑰花、挤好的牙膏构成工整的对比，已然是对观众的“明示”——这位丈夫背着妻子“出轨”了。紧接着，何欢精心策划、集结亲朋的“结婚十周年派对”，演变成丈夫消失、债主追上门的闹剧。而后，丈夫婚外情现身、自己主持的读书节目停播、母亲患癌，打击接踵而至。镜头前的何欢焦头烂额；镜头外的观众眉头紧锁——莫不又是一出《回家的诱惑》，靠“手撕渣男”立起一位似曾相识的荧屏“大女主”？
就在这时，聪明的编剧借女配角赵媛媛之口，独辟蹊径指出，这样的“大女主”看似堕入谷底，实则不过是从云端回到真实人间：“什么男人出轨、事业受挫、父母生病，这些不过是再平常不过的事情，是每一天每一时每一刻都在发生的。钱不够花，资不抵债，得到的总是比付出少，想要的永远得不到，这就是生活本来的样子……何欢，欢迎你回到真实的生活。”而说出这一席话的赵媛媛，不单单出身是何欢的“对照组”：农村出身、母亲早亡、家境贫困几近辍学、二本学历职场缺乏竞争力；更是以底层视角，点出了“精英”何欢所谓“祈祷赶紧醒过来的噩梦”，不过是普通人有可能每一天都在经历的现实。
也正是这一段“高能输出”，令抱持“烂剧”疑虑的观众稍稍释然——这部剧的主创并未以“傲慢与偏见”轻描淡写女性困境，而是抢在观众前头，喝止了精英女主角的自怜自艾——过往影视剧里的所谓“地狱开局”，不过是梦幻水晶宫的碎裂，难以令观众共情。编剧希望的，是引领观众看见一位“凡人”女主角用理性与智慧应对危机，用真情与乐观重建生活。
于是这之后，我们看到，原本有理由不负担丈夫债务的何欢，搬出豪宅，以房租工资分期抵作利息的方式稳住债主，留待丈夫失踪满两年后，可以单方面卖掉作为夫妻共同财产的别墅还债；我们看到，读书节目停播后，何欢放下身段重新坐上主播台；我们看到，在一切正在重回正轨之时，她又选择抛开已有的成绩与升职机会，坚定探求文化节目何以在短视频时代赢得观众。当得知电视台无法承担收视风险，她毅然离开体制自主创业，靠着与投资人对赌的破釜沉舟，逼自己杀出一条血路。
尽管全剧不乏振聋发聩的金句，可《做自己的光》要做的，不是依靠口号与编剧的金手指，完成精英群体复仇或是逆袭的爽剧，而是用每一个困境中主角的选择和实际行动，来凸显女性独立自强的饱满形象。该剧改写了以往部分女性群像戏看似强悍实则苍白的价值观导向，尝试给出“独立自强”的更深层内涵：所谓独立，不是来自于斩断有毒亲密关系的干脆利落，而来自于能够有勇气，从依附他人的笼中“金丝雀”，成为驰骋真实人间的一匹野马；所谓事业成功，不是职场晋升路上的“升级打怪”，而是抛开金钱利益与外界赞美，发自本心的追求自我价值与社会价值的最终实现。
是都市情感剧的样板，更是献给“新闻理想”的一封情书
相比于出色的女性人物塑造，作品更令人意外的，是在一部都市情感剧里，探讨一群有理想的传统媒体人如何坚守新闻理想、求索创新发展之路的勇气与格局。而这一议题，显然超越了当下荧屏都市剧创作的性别议题，令《做自己的光》甚至可以在当下职场类型剧对比中，挣得相当高的得分。而主创的这份野心与格局，又与女性群像的塑造刻画唇齿相依——新闻人的客观冷静与炽热燃烧的理想情怀，不正是女性职场人“理智与情感”的最好写照？
拿秦海璐饰演的新闻节目制片人白杨来说，她与何欢构成另一组职业对照，是女性网友一直期待的“全心全意搞事业”荧屏女性形象。作为何欢闺蜜，她不满对方为了家庭退出新闻一线，转做读书节目来兼顾家庭的选择。甚至于，在关系到何欢读书节目去留的打分中，她也不顾私交，依据专业打了低分，间接导致节目停播。而她自己，业务能力出色，为了第一时间冲在新闻现场，她几乎牺牲掉了个人生活。为坚守公平公正的新闻正义，在广告收入与曝光真相的电视台内部博弈中，毫不犹疑地选择后者。
然而，就是这样一位放在一二十年前剧集中充满光辉的职场女性角色，却在传统媒体受到新媒体冲击的背景下，展现出困窘与彷徨，道出传统媒体为与新媒体竞争“求快”“求收视”可能带来的隐患。在报道跳楼女孩案件中，雷厉风行的白杨想当然地将其作为“不良加班文化”的案例打包报道。然而，由于自媒体对新闻的二次扭曲加工，直接导致无辜老板成为被网暴的对象。这一次，反而是“慢半拍”沉得住气的何欢，调查出了女孩是因被原生家庭压榨而跳楼的真相。真相水落石出之时，白杨又成为新一轮遭遇网暴的对象。就在她在竞争中感到迷失自责，只能以辞职逃避时，一场西山的森林大火，让她义无反顾重回一线，冒着生命危险完成了救灾报道。至此，也迎来了全剧最高光的时刻，在自媒体无法触及的重大新闻现场，唯有主流媒体人铁肩担道义，拿起话筒与纸笔宣告：“我在”。
如果一切停在这里，那不过是编剧身为主流媒体人而给出的一厢情愿的英雄挽歌。在创造了传统媒体的“高光时刻”后，白杨却选择入职新媒体，找寻传统媒体创新转型的可能性。而当得知自己的电视台节目组面临解散重组之时，她又抛下在新媒体已经取得的成功，回到昔日战友之中。只是这一次，不再只是冲入火海的一腔孤勇，路途纵是荆棘遍布，但心中不再彷徨迷惘。
白杨之外，《做自己的光》中的每一位女性角色都值得玩味。她们有着奋力争取的积极姿态，却也在现实的打击下反复掂量着成功与良心的重量。不管是放弃嫁入豪门成就自己的赵媛媛，还是从虚荣怯懦走向热血坚毅，明白新闻理想真谛的刘春燕，都有着非常丰满的人物成长支线。她们之所以可爱、之所以可亲，是因为拨开职场迫于现实曾有过的算计与小聪明，这些女性角色身上都有着善良与向上的底色，最终回归到社会价值的追求之上。
当然，作为现实题材作品，《做自己的光》并非无可挑剔。在表现女主何欢背负巨额债务时，不管是租住公寓的条件，还是她兼职代驾时的造型和状态，仍有些许“悬浮感”。同样的，在女主自媒体事业起步时，仍免不了依靠男主角“大网红”“名厨”的身份与资源，令其短时期所取的巨大成功，沾染了罗曼蒂克的色彩。但一如编剧对于新闻人转场自媒体成功后，仍主动回归传统媒体战场的理想化结局一样，抚慰与激励我们在现实中负重前行的，不正是这一点点“高于现实”的美好吗？